天邊
影片信息
- 狀態(tài)：正片
- 主演：諾明驊日,段宇華,琴薩娜
- 導(dǎo)演：諾明驊日
- 年份：2009
- 地區(qū)：中國(guó)大陸
- 類型：劇情/
- 時(shí)長(zhǎng)：內(nèi)詳
- 上映：未知
- 語(yǔ)言：漢語(yǔ)普通話
- 更新：2025-01-25 14:30
- 簡(jiǎn)介：雖為小成本電影，但是《天邊》對(duì)于劇情的把控上一點(diǎn)都不馬虎，在保持故事完整性的同時(shí)，導(dǎo)演諾明花日更在表達(dá)上尋求到了“拉攏觀眾”的突破點(diǎn)———打親情牌。有人說(shuō)，《天邊》是典型的、老百姓愛(ài)看的悲歡離合的故事，它關(guān)乎人類最基本的感情———親情，關(guān)于人們最熟悉的社會(huì)基本單位———家庭，這些最容易引起觀眾共鳴，最容易牽動(dòng)人心，雖然沒(méi)有驚心動(dòng)魄的情節(jié)設(shè)定，卻能在不動(dòng)聲色中浸潤(rùn)著人們的心田。的確，影片對(duì)于親情的真摯演繹正是《天邊》能夠打動(dòng)觀眾的主要原因。諾明花日在導(dǎo)演交流中說(shuō)：“現(xiàn)在社會(huì)中每個(gè)人都很忙碌，甚至沒(méi)有時(shí)間珍惜自己的家人，對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)，家是一生中最重要的東西，如果一個(gè)人失去了家庭的愛(ài)，生活將變得沒(méi)有任何意義，這也是我拍攝《天邊》的原因之一?！薄短爝叀分v述了一個(gè)發(fā)生在內(nèi)蒙草原上的故事，蒙古族姑娘蘇日娜和母親被父親拋棄，母親在苦守和期待中憂病交加，臨死前掙扎著把女兒背到寺廟托付給喇嘛后安然離世。后來(lái)，蘇日娜被前來(lái)拜佛的漢人收養(yǎng)。20多年后，蘇日娜父親的忽然出現(xiàn)打破了已經(jīng)身為人妻為人母的蘇日娜的平靜生活，蘇日娜在愛(ài)與恨之中做著艱難的抉擇，最終，她選擇了原諒。很多觀眾在看完片后深受感動(dòng)，母愛(ài)的偉大、兒童的無(wú)助以及蒙漢人民濃濃的人情味，諾明花日對(duì)于情感的得力把控甚至使一些觀眾將《天邊》比作蒙古版的《媽媽再愛(ài)我一次》，贏得了不少觀眾的淚水。與觀眾印象中的主旋律電影不同，《天邊》在摒棄刻板敘事方式的同時(shí)，不再追求對(duì)于宏大主題的追求，用導(dǎo)演諾明花日的話說(shuō)，《天邊》是從細(xì)微處入手，想要著力關(guān)注的是情，這種關(guān)注與其說(shuō)是情感的表述，不如說(shuō)是對(duì)人性的剖析。團(tuán)圓、離別、誤解、等待、諒解在這一系列的戲劇沖突中，男人的“面子”、女人的“癡情”、母愛(ài)的偉大、孩子的無(wú)助，都被諾明花日的鏡頭一一掃過(guò)，細(xì)細(xì)看來(lái)，這些細(xì)節(jié)片段大多是當(dāng)今社會(huì)中常見的現(xiàn)象，而這其中我們總是能或多或少地找到自己或者家人的痕跡，涌上心頭的更多的是一種似曾相識(shí)的感動(dòng)之情。與此同時(shí)《天邊》中蘇日娜與漢族養(yǎng)父之間的濃郁親情也將家之親情升華到了民族之親情，主流價(jià)值自然體現(xiàn)。從《天邊》可以看出，小成本電影不一定非要靠新鮮怪異的東西吸引眼球，關(guān)注真實(shí)生活以樸實(shí)打動(dòng)人，能夠引導(dǎo)觀眾根據(jù)自己的生活經(jīng)歷來(lái)獲取感動(dòng)，從片中得到啟示的影片一樣能夠獲得觀眾的認(rèn)同。
- 64
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3.0
網(wǎng)友評(píng)分
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劇情簡(jiǎn)介
雖為小成本電影，但是《天邊》對(duì)于劇情的把控上一點(diǎn)都不馬虎，在保持故事完整性的同時(shí)，導(dǎo)演諾明花日更在表達(dá)上尋求到了“拉攏觀眾”的突破點(diǎn)———打親情牌。有人說(shuō)，《天邊》是典型的、老百姓愛(ài)看的悲歡離合的故事，它關(guān)乎人類最基本的感情———親情，關(guān)于人們最熟悉的社會(huì)基本單位———家庭，這些最容易引起觀眾共鳴，最容易牽動(dòng)人心，雖然沒(méi)有驚心動(dòng)魄的情節(jié)設(shè)定，卻能在不動(dòng)聲色中浸潤(rùn)著人們的心田。的確，影片對(duì)于親情的真摯演繹正是《天邊》能夠打動(dòng)觀眾的主要原因。諾明花日在導(dǎo)演交流中說(shuō)：“現(xiàn)在社會(huì)中每個(gè)人都很忙碌，甚至沒(méi)有時(shí)間珍惜自己的家人，對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)，家是一生中最重要的東西，如果一個(gè)人失去了家庭的愛(ài)，生活將變得沒(méi)有任何意義，這也是我拍攝《天邊》的原因之一?！薄短爝叀分v述了一個(gè)發(fā)生在內(nèi)蒙草原上的故事，蒙古族姑娘蘇日娜和母親被父親拋棄，母親在苦守和期待中憂病交加，臨死前掙扎著把女兒背到寺廟托付給喇嘛后安然離世。后來(lái)，蘇日娜被前來(lái)拜佛的漢人收養(yǎng)。20多年后，蘇日娜父親的忽然出現(xiàn)打破了已經(jīng)身為人妻為人母的蘇日娜的平靜生活，蘇日娜在愛(ài)與恨之中做著艱難的抉擇，最終，她選擇了原諒。很多觀眾在看完片后深受感動(dòng)，母愛(ài)的偉大、兒童的無(wú)助以及蒙漢人民濃濃的人情味，諾明花日對(duì)于情感的得力把控甚至使一些觀眾將《天邊》比作蒙古版的《媽媽再愛(ài)我一次》，贏得了不少觀眾的淚水。與觀眾印象中的主旋律電影不同，《天邊》在摒棄刻板敘事方式的同時(shí)，不再追求對(duì)于宏大主題的追求，用導(dǎo)演諾明花日的話說(shuō)，《天邊》是從細(xì)微處入手，想要著力關(guān)注的是情，這種關(guān)注與其說(shuō)是情感的表述，不如說(shuō)是對(duì)人性的剖析。團(tuán)圓、離別、誤解、等待、諒解在這一系列的戲劇沖突中，男人的“面子”、女人的“癡情”、母愛(ài)的偉大、孩子的無(wú)助，都被諾明花日的鏡頭一一掃過(guò)，細(xì)細(xì)看來(lái)，這些細(xì)節(jié)片段大多是當(dāng)今社會(huì)中常見的現(xiàn)象，而這其中我們總是能或多或少地找到自己或者家人的痕跡，涌上心頭的更多的是一種似曾相識(shí)的感動(dòng)之情。與此同時(shí)《天邊》中蘇日娜與漢族養(yǎng)父之間的濃郁親情也將家之親情升華到了民族之親情，主流價(jià)值自然體現(xiàn)。從《天邊》可以看出，小成本電影不一定非要靠新鮮怪異的東西吸引眼球，關(guān)注真實(shí)生活以樸實(shí)打動(dòng)人，能夠引導(dǎo)觀眾根據(jù)自己的生活經(jīng)歷來(lái)獲取感動(dòng)，從片中得到啟示的影片一樣能夠獲得觀眾的認(rèn)同。
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