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電影干花

干花

影片信息

  • 片名:干花
  • 狀態(tài):已完結(jié)
  • 主演:池部良,加賀麻理子,藤木孝,杉浦直樹,三上真一郎,佐佐木功,K?ji,Nakahara,原知佐子,宮口精二,東野英治郎,Mikizo,Hirata,山本禮三郎,山茶花究,Hideo,Kidokoro,Akio,Tanaka
  • 導(dǎo)演:筱田正浩
  • 年份:1964
  • 地區(qū):日本
  • 類型:恐怖/
  • 時(shí)長:內(nèi)詳
  • 上映:未知
  • 語言:日語
  • 更新:2025-02-02 01:14
  • 簡介:《干花》這部風(fēng)格強(qiáng)烈的「藝術(shù)黑幫片」制作于任俠電影黃金時(shí)代的開端,以強(qiáng)烈反差的黑白攝影及武滿徹詭異的配樂,帶領(lǐng)觀眾夢(mèng)游石原慎太郎原著的「仁義」地下世界?! ∽鳛樗芍裥吕顺钡囊粏T,篠田正浩則是自覺地離開片廠,走上獨(dú)立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是見到本是文藝小生的池部良,如何開始轉(zhuǎn)型成為一位「任俠」。雖然在這部電影中,他還是一個(gè)典型的石原慎太郎太陽族小說的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路后,他很快就成為「昭和殘俠」的一員。日本的黑幫片,可能是把罪犯神話化的極致了?!  陡苫ā?,這部筱田正浩的新浪潮時(shí)期的作品,改編自石原慎太郎的原著。這部小說和另外一部石原慎太郎作品《太陽的季節(jié)》的出現(xiàn),給新浪潮中重要一類電影立下了“太陽族電影”的名字。這部冷酷迷人的電影所展現(xiàn)出來的虛無主義情緒似乎比大島洼的成名作《殘酷青春物語》還要強(qiáng)烈得多,技術(shù)也更高超得多。  除了以自身陰郁的黑白攝影對(duì)原著進(jìn)行的視覺呈現(xiàn)所散發(fā)出的獨(dú)特氣息,它仍殘留著石原慎太郎太陽族電影——文學(xué)作品的印記。不過在此番中,通常發(fā)生在小說男主人公身上的反叛與虛無情緒被轉(zhuǎn)移到了另一位神秘、迷人、瘋狂、麻木、空洞、絕望的年輕女孩身上,而男主角卻幾乎成了黑色電影的經(jīng)典形象——一個(gè)沒有希望和生存目的的孤獨(dú)殺手,迫不得已不得不繼續(xù)在這條充滿陷阱的路上走下去。男女主人公,剛欲建立起來的感情聯(lián)系在這個(gè)危險(xiǎn)和絕望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,還來不及清醒地確認(rèn)自身的存在與悲劇感。  筱田正浩所采取的絕不是一種類型片的拍法,他的這部審視戰(zhàn)后日本社會(huì)心理形態(tài)的作品,有著強(qiáng)大而深沉的批評(píng)力量。它是內(nèi)斂的、陰郁的、冷酷的、無聲尖叫的、像夜本身一樣富于沉重的壓迫感的。筱田正浩對(duì)人在一種極端主義的處境中性與愛的歧化的、隱性的表現(xiàn),有一種獨(dú)特的眼光和品位,他的作品既有政治和社會(huì)眼光的深度,并且似乎總是無法剝離的,又有人性基本層面上的批判視野的力度,他不像典型的桃色片電影導(dǎo)演那樣官能化地聚焦于身體摹寫的原欲自身,也絕不是一位禁欲風(fēng)格的社會(huì)學(xué)或人類學(xué)紀(jì)錄者,他擅長改編文學(xué)作品的才能使它成為一位將社會(huì)立意的內(nèi)在主題寄寓在美不勝收的視覺語言和具有誘惑力的文學(xué)敘事上的美學(xué)拓建設(shè)者;他的作品的形式與思想結(jié)合的完美總是讓人久久陷于震憾。
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《干花》這部風(fēng)格強(qiáng)烈的「藝術(shù)黑幫片」制作于任俠電影黃金時(shí)代的開端,以強(qiáng)烈反差的黑白攝影及武滿徹詭異的配樂,帶領(lǐng)觀眾夢(mèng)游石原慎太郎原著的「仁義」地下世界?! ∽鳛樗芍裥吕顺钡囊粏T,篠田正浩則是自覺地離開片廠,走上獨(dú)立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是見到本是文藝小生的池部良,如何開始轉(zhuǎn)型成為一位「任俠」。雖然在這部電影中,他還是一個(gè)典型的石原慎太郎太陽族小說的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路后,他很快就成為「昭和殘俠」的一員。日本的黑幫片,可能是把罪犯神話化的極致了?!  陡苫ā?,這部筱田正浩的新浪潮時(shí)期的作品,改編自石原慎太郎的原著。這部小說和另外一部石原慎太郎作品《太陽的季節(jié)》的出現(xiàn),給新浪潮中重要一類電影立下了“太陽族電影”的名字。這部冷酷迷人的電影所展現(xiàn)出來的虛無主義情緒似乎比大島洼的成名作《殘酷青春物語》還要強(qiáng)烈得多,技術(shù)也更高超得多?! 〕艘宰陨黻幱舻暮诎讛z影對(duì)原著進(jìn)行的視覺呈現(xiàn)所散發(fā)出的獨(dú)特氣息,它仍殘留著石原慎太郎太陽族電影——文學(xué)作品的印記。不過在此番中,通常發(fā)生在小說男主人公身上的反叛與虛無情緒被轉(zhuǎn)移到了另一位神秘、迷人、瘋狂、麻木、空洞、絕望的年輕女孩身上,而男主角卻幾乎成了黑色電影的經(jīng)典形象——一個(gè)沒有希望和生存目的的孤獨(dú)殺手,迫不得已不得不繼續(xù)在這條充滿陷阱的路上走下去。男女主人公,剛欲建立起來的感情聯(lián)系在這個(gè)危險(xiǎn)和絕望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,還來不及清醒地確認(rèn)自身的存在與悲劇感?! ◇闾镎扑扇〉慕^不是一種類型片的拍法,他的這部審視戰(zhàn)后日本社會(huì)心理形態(tài)的作品,有著強(qiáng)大而深沉的批評(píng)力量。它是內(nèi)斂的、陰郁的、冷酷的、無聲尖叫的、像夜本身一樣富于沉重的壓迫感的。筱田正浩對(duì)人在一種極端主義的處境中性與愛的歧化的、隱性的表現(xiàn),有一種獨(dú)特的眼光和品位,他的作品既有政治和社會(huì)眼光的深度,并且似乎總是無法剝離的,又有人性基本層面上的批判視野的力度,他不像典型的桃色片電影導(dǎo)演那樣官能化地聚焦于身體摹寫的原欲自身,也絕不是一位禁欲風(fēng)格的社會(huì)學(xué)或人類學(xué)紀(jì)錄者,他擅長改編文學(xué)作品的才能使它成為一位將社會(huì)立意的內(nèi)在主題寄寓在美不勝收的視覺語言和具有誘惑力的文學(xué)敘事上的美學(xué)拓建設(shè)者;他的作品的形式與思想結(jié)合的完美總是讓人久久陷于震憾。

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